这种手法近年来也开始的出现📥🜽在东方的绢帛书画和敦煌壁画的修复过程中。

    它的优点是能保证书画原迹不被损坏,缺点是会留下很明显的修复痕迹,就像一汪深蓝色的汪洋中出现了🅇几滴浅蓝色的海水,让人一眼就能看上两者的不同。

    最难♢🊃的则🎛👶是完全的无痕修复,尝试通过原汁原味的方式用颜料还原绘画📌🙘🊪本来的面目。

    这样的方法相比前两者优点很📥🜽明显,完全就是赋予了壁画了新生。

    但是为什么这种方式采用的较少呢?

    原因就是太难了。

    要是做的不好,后⛳🞡期修复又会和原本的图画出现反反复复的色差,看上去就会像一个人脸上的的面霜没抹开一样。

    所谓狗尾续貂,无外如是。

    这幅壁画采用的就是最难的第三种工艺。

    顾为经🈅翻动着底稿上的签字,这幅壁画的直接负责人那一栏签的是曹轩的名字,这幅画是由曹老先生直接负责💭🕉的。🅵🊷

    此时,眼前的🔟🁴No.17号壁画的空白处已经完成了对于破碎修复胶土的填充,并且有人🎈🏈用精妙的手艺将断裂的墨线重新用画笔勾好修复了。

    壁画裂缝处只剩下了等待上色的空白。

    画师线稿修🐒⚸🖎复的技艺非常的精湛,让人叹为观止。

    倒也不是说修复🍚🈦🀨的笔🋼🞦触全然没有问题,就是百分百的完美🌳的。

    而是说,它的美术风格无论是从用笔的技巧,还是墨线的浓淡都和原本的壁画🛙🜶🆨保持了非🖇🐝常高的一致性。

    除了♢🊃因为墨线🔟🁴刚干不久的缘故,色彩稍微显的更浓以外。

    以⛚🚺😟顾为经被《摩诘手记》加持的眼光判断,竟然无法看出后天修补的痕迹。

    任何艺术家都有自己独特的风格,而修补这个壁画的人竟然能将自己的风格完🛙🜶🆨全融入原本的古迹的风格之中,让人叹服。

    对于文物修复🔟🁴,真比好更重要📥🜽。或者说,真就是最🖵🖻🗲大的好。

    “也不知道🐒⚸🖎是曹老的弟子在墙上对着底稿勾线,还🖵🖻🗲是曹老亲自操笔的。”

    顾为经拿出了调色盘,开始尝试的调色。